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outubro 20, 2009
Salieri
(Também n'O Insurgente)
O nome Antonio Salieri (1750-1825) transporta uma contradição: é um famoso desconhecido. A carga paradoxal da personagem nasce com o filme Amadeus, cujo argumento assenta num desgastante conflito, sem fundamentos históricos mas propagado por rumores, entre Mozart e Salieri. Foi em 1984, e os Óscares ajudaram a colocar o compositor veneziano em lugar de destaque na galeria dos “maus” do Cinema, numa caracterização rematada com traços de imerecida mediocridade. No entanto, a sua música era, e ainda é, raramente interpretada e pouco escutada — excepto por alguns melómanos — e nem os esforços de Cecilia Bartoli (The Salieri Album, 2003) foram suficientes para resgatar Salieri de um segundo plano e do equívoco urdido pelos argumentistas de Amadeus. Não vem mal ao mundo por isso. Ficção é ficção e neste caso nem sequer nos tenta enganar com uma máscara da verdade, como acontece, por exemplo, nos “documentários” histéricos de Michael Moore. Mas o episódio alerta-nos para o poder e o perigo de uma boa história. É fácil criar uma personagem totalmente desgarrada do mundo real. Basta inventar uma biografia aguerrida, sedutora, e que, se for necessário, preencha o imenso vazio da figura original. Se a isso se juntarem cirúrgicas operações de propaganda, branqueamento e distorção dos factos, então saímos do terreno dos vilões e começamos a criar heróis. E quando nos acenam com heróis toda a cautela é pouca. Vinte e cinco anos após a estreia do filme de Milos Forman muitos ainda acreditam na putativa maldade e mediocridade de Salieri. E, como é sabido, é mais difícil tirar um herói do pedestal do que dar um rosto simpático a um vilão.
Carlos Miguel Fernandes
Publicado por CMF às outubro 20, 2009 03:27 AM
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Comentários
Bravo! :)
Publicado por: JC em outubro 20, 2009 07:58 PM